第八十六章 论标题音乐 (第4/5页)

准备吧。”

    希兰第一个作出行动回应，卢随后也深吸一口气后站起：“我已经跃跃欲试了。”

    “卡洛恩，我突然觉得我肚子又饿了。”琼可怜巴巴地看向范宁。

    “等下你演出完下来，罗伊小姐这里的整座蛋糕塔都是你的。”范宁说道。

    希兰给出了实用性建议：“琼，你近几次排练表现都挺好，待会你把观众当成大白菜就行了。”

    范宁将四人送至走廊转角的幕帘处，分开之前，最后托着帘子的罗伊回望了他一眼。

    看着她眼眸中的期颐，范宁终于柔声鼓励道：“加油，我会一直在台下看着。”

    罗伊展颜微笑，愉快地向自己眨眼，随后拉下幕帘。

    分享仍在继续，此时的发言者是一位每年在城市音乐厅消费金额超过1000磅的绅士，他系统地梳理了“标题音乐”和“纯音乐”的纷争史，并将双方的对立分成了两个阶段：

    第一阶段是前30年争论的萌芽期，斯韦林克钢琴音画集《蒸汽与速度》与洛尔芬交响曲《梦醒》的发表，在音乐界造成轩然大波，一批新时代浪漫主义者团结在他们周围，努力追随其创作潮流，拥护本格主义的作曲家则陷入创作低潮，以消极逃避方式表达他们的不认可。

    第二阶段是近20年争论的鼎盛期，“纯音乐”阵营开始反击，在圣莱尼亚大学毕业音乐会上首演过《c小调第一钢琴协奏曲》的尼曼大师发表《美学宣言》，抨击标题音乐的形式缺乏，使其所用文字为“怪癖”，只为掩盖“彻底的冷漠与贫瘠”。

    “宣言事件”让双方正式形成了鲜明对立的阵营，接下来尼曼的好友席林斯酝酿了近3